四合院建筑的油飾和彩畫 四合院建筑的油飾

　　中國(guó)傳統(tǒng)建筑的油飾分為油灰地仗和油皮兩個(gè)層次，用于四合院民居的油飾也不例外。

1．油灰地仗

　　油灰地仗(簡(jiǎn)稱地仗)是由磚面灰(對(duì)磚料進(jìn)行加工產(chǎn)生的磚灰，分粗、中、細(xì)幾種)、血料(經(jīng)過(guò)加工的豬血)，以及麻、布等材料包裹在木構(gòu)件表層形成的灰殼，主要起保護(hù)木構(gòu)件的作用，由于在它的表面涂刷油漆，所以，它又是油漆的基層。清早期以前的地仗做法比較簡(jiǎn)單，一般只對(duì)木構(gòu)件表面的明顯缺陷用油灰做必要的填刮平整然后鉆生油(即操生桐油，使之滲入到地仗之內(nèi)，以增強(qiáng)地仗的強(qiáng)度韌性及防腐蝕性能)。清早期以后地仗做法日益加厚，出現(xiàn)了不施麻或布的“單披灰”，包括一道半灰、兩道灰、三道灰乃至四道灰做法，更講究的則有“一布四灰”、“一麻五灰”、“一麻一布六灰”，甚至“二麻六灰”和“二麻二布七灰”等做法。講究的四合院木構(gòu)地仗，重點(diǎn)構(gòu)件要做到一麻五灰，其余構(gòu)件大多做單披灰地仗。王府建筑的地仗可厚于―麻五灰。

　　在木構(gòu)件表面做地仗，在清代早期已形成制度。清代以來(lái)，木構(gòu)地仗所以出現(xiàn)越做越厚的趨勢(shì)，主要原因有二：其一，清代建筑多承自明代，因年久反復(fù)修繕，原有構(gòu)件大多不太平直圓順，棱角也不完整，只能通過(guò)加厚地仗、使麻糊布、過(guò)板閘線等工藝手段得以再現(xiàn)昔日光彩；其二，實(shí)踐使人們懂得，很簿的地仗是不能長(zhǎng)期抗御自然界各種侵蝕的，因此加大地仗厚度，加強(qiáng)地仗的拉力(糊布或使麻)，也就成為必然。

2．油皮及色彩

　　(1)四合院建筑油飾的色彩 涂刷在構(gòu)件表面的油漆及涂料的色彩，對(duì)四合院整體環(huán)境的色彩構(gòu)成，起著決定性作用，所以歷來(lái)倍受重視。 　　傳統(tǒng)的油飾色彩，一般都是由高級(jí)匠人將顏料入光油或?qū)㈩伭先肽z經(jīng)深細(xì)加工而得。明清時(shí)期，適于古建油飾彩畫的顏料是非常豐富的，僅清工部《工程做法則例》中所列的關(guān)于油飾的色彩，就不下20種之多，如朱紅油飾、紫朱油飾、柿黃油飾、金黃油飾、米色油飾、廣花油飾、定粉油飾、煙子油飾、大綠三綠及瓜皮油飾、香色油飾等等。涂料有廣花結(jié)磚色、靛球定粉磚色、天大青及洋青刷膠、紅土刷膠、楠木色等。由于當(dāng)時(shí)已有如此豐富的油飾色彩，所以，用于建筑的油飾色彩也就十分豐富了。近年來(lái)出現(xiàn)的四合院油漆僅紅綠兩色的現(xiàn)象，顯然是不符合歷史傳統(tǒng)的。

　　(2)油飾色彩的變化及與建筑等級(jí)和裝飾效果的關(guān)系 王公貴族居住的建筑，大多采用明亮鮮艷的紫朱油或朱紅油進(jìn)行裝飾(多見于大門)，以體現(xiàn)王侯“凡房廡樓屋均丹楹朱戶”的非凡氣派，以顯示宅主人顯要尊貴的社會(huì)地位；而一般官員、平民住宅只能用較灰暗的紅土煙子油或黑紅相間、單一黑色的油飾，這些正好符合建筑色彩庶民采用“黝”與“黑”的等級(jí)要求。

　　從王府建筑的紫朱油到一般民居的紅土煙子油不僅體現(xiàn)了等級(jí)差別，而且說(shuō)明古人是非常善于運(yùn)用色彩的。紫朱油與紅土煙子油，雖同屬紅色系列，但二色之間無(wú)論就其彩度、明暗度或是色相色溫，都有許多細(xì)微差別。古人正是利用了這些差別，不僅避開了一般民宅用紅與王府用紅之間的忌諱，體現(xiàn)了等級(jí)差別，而且在色相運(yùn)用上又保持了相互間的和諧與統(tǒng)一。

　　大多四合院廣泛采用紫朱油或紅土煙子油，還因?yàn)檫@兩種顏色同屬帶紫色調(diào)的暖紅色，它可以營(yíng)造出一種親切熱烈的氣氛，非常適合于四季分明的北方的居住環(huán)境。這種暖紅色調(diào)，可與其周圍的青綠彩畫、大面積的青磚灰瓦產(chǎn)生冷暖對(duì)比，為建筑物帶來(lái)盎然生機(jī)。

　　一般的民居四合院也運(yùn)用高彩度的朱紅顏色，但這種運(yùn)用是有節(jié)制的，一般只用于建筑檐頭的連檐瓦口花門墊板及用來(lái)強(qiáng)調(diào)某些特殊部位、強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比的地方。 四合院油飾色彩的運(yùn)用中，再一個(gè)常見而且具有濃郁地方特點(diǎn)的用法是，用黑色油(煙子油)與紅色油(紫朱油或紅土煙子油)相間裝飾建筑構(gòu)件，這種做法稱為“黑紅凈”。如椽望用紅色油，下架柱框裝修用黑色油；大門的檻框用黑色油，余塞板用紅色油；門扉的攢邊用黑色油，門聯(lián)地子用紅色油。這些都屬于黑紅凈做法。這種裝飾可產(chǎn)生穩(wěn)重、典雅、樸素而富于生氣的效果。 四合院建筑的彩畫 1．四合院建筑常見的彩畫類別及其應(yīng)用

　　彩畫是四合院建筑的重要裝飾手段，它運(yùn)用鮮艷的色彩，通過(guò)在建筑構(gòu)件上繪畫達(dá)到裝飾目的。四合院的彩畫(上至王府下至一般民居彩畫)，涉及到了清代兩類建筑彩畫，一類是“旋子彩畫”，一類是“蘇式彩畫”。旋子彩畫莊嚴(yán)肅穆，一般僅用來(lái)裝飾王府。蘇式彩畫內(nèi)容豐富，形式活潑，充滿詩(shī)情畫意，除用來(lái)裝飾王府中一些次要建筑或園林建筑外，一般民居建筑也普遍采用。

　　彩畫在四合院建筑中的應(yīng)用大體有以下六種情況，這六種情況也可以代表六種不同等級(jí)。分別為： 　　(1)大木滿做彩畫 即檁、墊、枋等大木構(gòu)件，或滿做旋子彩畫，或滿做蘇式彩畫(椽柁頭、三岔頭、穿插枋頭、雀替、花牙子、花板、天花、倒掛楣子等也做與大木相配的彩畫)。

　　(2)大木做“掐箍頭搭包袱”的局部蘇式彩畫 即檁、墊、枋大木構(gòu)件端頭做帶狀活箍頭、副箍頭和構(gòu)件中段做包袱圖案，包袱內(nèi)飾各種繪畫內(nèi)容(椽柁頭、雀替、牙子等構(gòu)件做與大木相配的彩畫)。

　　(3)大木做“掐箍頭”的局部蘇式彩畫 在檁、墊、枋大木構(gòu)件的端頭做各種活箍頭及副箍頭(椽柁頭、雀替、牙廣等構(gòu)件做與大木相配的彩畫)。 　　(4)只在椽柁頭部位做彩畫，其余全部做油飾 　

　(5)只在椽柁頭迎面刷顏色 一般在飛椽刷大綠色，檐椽頭和柁頭刷人青色，其余部位做油飾。

　　(6)所有構(gòu)件全部做油飾 　　以上六種做法，在不同等級(jí)的四合院中均有體現(xiàn)。

　　在古代，人們普遍重視對(duì)宅門、二門(垂花門)的彩畫裝飾，這些部位的彩畫要比宅院內(nèi)其它建筑的彩畫高一個(gè)等級(jí)。如內(nèi)宅正房、廂房做“掐箍頭搭包袱”彩畫，那么該院的大門、垂花門則要滿做蘇畫。

2，四合院彩畫的題材、內(nèi)容、構(gòu)圖及做法特點(diǎn) (1)旋子彩畫 這種廣泛用于王府建筑的彩畫，其基本構(gòu)圖特點(diǎn)為，檁枋大木兩端繪箍頭，開間大的檁枋內(nèi)側(cè)還要加畫盒子或多加畫一條箍頭，檁枋中段占構(gòu)件1／3長(zhǎng)的部位畫方心，方心與箍頭之間的部分畫找頭。體現(xiàn)旋子彩畫主要特征的旋花圖案，主要在找頭部位得到充分表現(xiàn)。

　　找頭圖案的旋花畫法采用“整破結(jié)合”的方式，旋子彩畫的主題紋飾，主要在檁枋彩畫的方心內(nèi)得到表現(xiàn)。王府旋子彩畫的方心，一般采用“龍錦方心”和“花錦方心”。

　　旋子彩畫從紋飾特征、設(shè)色、工藝制做方面分，大致有八種做法：混金旋子彩畫、金琢墨石輾玉、煙琢墨石輾玉、金線大點(diǎn)金、墨線大點(diǎn)金、小點(diǎn)金、雅伍墨和雄黃玉。王府建筑對(duì)旋子彩畫的運(yùn)用，最多的是金線大點(diǎn)金和墨線大點(diǎn)金，其中個(gè)別重要的建筑如大門等，亦有用金琢墨石輾玉做法的，值房類等附屬建筑一般用小點(diǎn)金或雅五墨彩畫。 旋子彩畫的設(shè)色具有固定的規(guī)制，彩畫中用金面積的大小，直接反映著該彩畫的做法等級(jí)，上述八種旋子彩畫也正體現(xiàn)著其用金方面的差別。旋子彩畫用色，是以青綠二色為主，其設(shè)色的主要特征，是按圖案劃分部位，按“青綠相間”的原則分布色彩，這種方法，可使構(gòu)成圖案的色彩諧調(diào)勻稱。

　　(2)蘇式彩畫 蘇式彩畫分三種主要表現(xiàn)形式，即包袱式、方心式和海墁式。四合院的蘇畫裝飾，幾乎全部用到了這三種形式。 清代晚期的蘇式彩畫，基本分為三個(gè)等級(jí)做法：高等級(jí)者稱“金琢墨蘇畫”；中等級(jí)者稱“金線蘇畫”；低等級(jí)者稱“墨線(或黃線)蘇畫”。但從北京城區(qū)現(xiàn)存清晚期民居彩畫遺跡看，建筑只要有裝飾彩畫的，絕人多數(shù)都要貼金，極少見有墨線蘇畫。 蘇式彩畫的施色，與旋子彩畫基本一樣，也是以青綠二色為主，但某些基底色，較大量地運(yùn)用了各種間色，比如石三青、紫色、香色等等，所以這類彩畫可給人以富于變化和親切的感受。 蘇畫細(xì)部題材的表現(xiàn)是多方面的，有各種歷史人物故事畫，有百態(tài)千姿的花鳥畫，有表現(xiàn)殿堂樓閣的線法風(fēng)景畫，有筆墨酣暢的水墨山水畫等等。這些趣味活潑的繪畫內(nèi)容，在包袱、池子、聚錦內(nèi)都得到了充分表現(xiàn)。由于這些畫題與人們的生活及周圍環(huán)境緊密相關(guān)，為人們所喜聞樂(lè)見，所以特別適于宅第四合院建筑的裝飾。

　　(3)椽柁頭彩畫 用于王府和一般民居的椽頭彩畫，飛椽頭常見的有“瀝粉貼金萬(wàn)字”、“陰陽(yáng)萬(wàn)字”、“十字別”和“金井玉欄桿”等；檐椽頭常見有片金或攢退做法的“方圓壽字”，作染或拆垛做法的“福慶”、“福壽”、“柿子花”、“百花圖”等。 柁頭彩畫常見的有“作染四季花”、“線法及洋抹山水”、“什染或洋抹博古”、“攢退漢瓦”、“攢退活圖案”等。

　　(4)天花彩畫 天花彩畫常見的有“片金龍?zhí)旎?rdquo; (僅限于王府)、 “作染團(tuán)鶴天花”、“攢退活圖案天花”、“作染百花圖天花”等。

　　(5)倒掛楣子彩畫 多見于清晚期的“蘇裝楣子做法”。

3．四合院彩畫紋飾的寓意 　

　四合院的許多彩畫紋飾都有一定的象征意義和吉祥寓意。如龍紋是專用來(lái)象征皇權(quán)的，所以建筑制度限定只有帝王之家才可運(yùn)用，庶民是絕對(duì)禁用的。又如飛椽頭用的“萬(wàn)”字，椽頭用的“壽”字，加在一起稱為“萬(wàn)壽”，寓意長(zhǎng)壽。如飛椽頭用“萬(wàn)”字，椽頭用“蝠壽”，則寓意為“萬(wàn)福萬(wàn)壽”。再如畫牡丹和白頭翁鳥，寓意富貴到白頭；而畫博古，則寓意主人有文化、有才學(xué)、博古通今不同于凡俗之輩。畫靈芝、蘭花和壽石，寓意“君子之交”……。彩畫紋飾含有吉祥寓意的例子不勝枚舉，這些圖案繪畫主題鮮明，構(gòu)圖巧妙，寓情于景，情景交融，不同程度地代表著各個(gè)宅主人對(duì)幸福、長(zhǎng)壽、喜慶、吉祥、健康向上的美好生活的向往和追求。