一、 清代官式修建彩畫的沿革

古建彩畫作為中國傳統(tǒng)修建文明的組成有些，是跟著社會政治、經(jīng)濟的開展以及大家審美需要的改動而不斷開展改動的。清代官式修建彩畫在閱歷了260多年沿革后所遺存的很多什物不光闡明晰這一點，并且還為咱們留下了各個不一樣前史時期的十分寶貴的什物資料。

清代官式修建彩畫在其開展過程中，不管紋飾的發(fā)生及運用定型，某些詳細做法的運用及改動完善、某些顏資料的運用等，都具有必定的階段性特征。  知道與掌握這些特色或特征，是十分必要的，它關于深入研討清代官式修建彩畫和做好古建彩畫維護修繕等各方面的作業(yè)，都大有裨益。

為能較精確地掌握清代官式修建彩畫各個前史階段開展改動的特色和規(guī)則，筆者在曩昔的研討 作業(yè)中把清朝從1644年至19 1 1年267年的前史分為前中后三期，即把從順治起至雍正止（1 644年一1 735年）的91年間的彩畫，列為了 清代前期彩畫；把從乾隆起至嘉慶止(1736年～1820年)的84年間的彩畫，列為清代中期彩畫；把從道光起至宣統(tǒng)止（1821年～1911年）的90 年間的彩畫，列為了清代晚期彩畫。劃分紅三個大的前史階段，有利于對清代彩畫作既相連貫又有差異的調(diào)查研討。

      二.清代官式修建彩畫的分類

依據(jù)清代官式修建彩畫畫法的首要特征，  大體分為旋子彩畫、和璽彩畫、蘇式彩畫、寶珠吉利草彩畫和海墁彩畫五個品種。在清代官式修建中，  前三類彩畫比照多見，  后兩類彩畫比照罕見。

旋子類彩畫，是以構成其主體圖畫團花外層花瓣采用旋渦狀“⑤”斑紋為杰出特征。這類彩畫有多種由高至低嚴厲的做法等級，在各種修建中運用十分廣泛，是清代官式修建彩畫的首要種類之一。

清代旋子彩畫，是從明代相類似的官式旋子彩畫直接演化而來的，其主體斑紋的法度構成在清代前期已根本定型。至清中期雖有某些改動但并不大。清代中期徹底定型今后至今根本上沒有多大改動。

清代修建彩畫，  最初是以旋子彩畫為主的，  自從和璽類彩畫發(fā)生今后，它被排在最首要的位置，旋子彩畫下降為次要位置。

和璽類彩畫，  以構成其彩畫的主體概括結構大線呈“乏”形其結構斜大線畫法，前期以相 互對應的曲孤形構成的大蓮花瓣為明顯特征。其彩畫紋飾的根本構成方式在清前期已根本定型。其結構斜大線畫法，  前期以彼此對應的曲孤形構成的大蓮花瓣表 觀。形為特征，開展到清中晚期，逐步變成了殆溺表觀。

由于和璽彩畫所營建的是皇家特有的淳厚凝重、莊重奢華和絢麗恢宏的裝修藝術作用，故該類彩畫的用金量及貼金技法方，不管是與一起代其它類彩畫對比或是與前史上各朝代的彩畫對比，都達到了極點和最高水平。

清前期的和璽彩畫，在金大線旁僅拉飾較窄的淺暈色。約到清中期中葉今后，不只要先拉飾較寬的暈色，靠金線有些還要拉飾醒目的大粉（白色），使得彩畫的全體顏色作用比照變得柔軟，顏色層次感增強，制作技術愈加精美高級。

和璽類彩畫所運用的主題紋飾，  首要是龍、鳳等內(nèi)容，其標志和表現(xiàn)的是至尊無二、皇權 至上、  神權至上的顯赫位置，這類彩畫在清代實際上是一種御用彩畫，  首要被運用于皇宮等重要修建以及敕建的重要殿堂，  至于其它性質(zhì)的修建是肯定 不能隨意亂用的。和璽彩畫是清代官式修建彩畫等級最高的一類彩畫。

蘇式類彩畫的“蘇式”，其原本含義是指中國南邊蘇、杭區(qū)域前史上撒播下來的一種地方彩畫 做法。  由于官式修建拓展裝某些特色，并使之與北方某些官式彩畫的構圖及內(nèi)容彼此交融，飾方式的需要，  吸收了這種彩畫（還包括中國其它區(qū)域彩 畫  某些特色，并使之與北方某些官式彩畫的構圖及內(nèi)容彼此交融，經(jīng)較長時刻的開展完善，  而構成的一類具有北方官式彩畫特色和必定生活氣息，  首要 用來裝修皇家園林修建的新式彩畫。  因這彩畫。類新彩畫的發(fā)生與蘇杭區(qū)域彩畫有著淵源聯(lián)系，故被稱為彩畫

蘇畫在木構件上的構圖方式，在清代前期已根本定型，在今后的開展中沒有根本性的改動。

清前期蘇畫的袱子（即后來所稱的包袱）和某些方心外型的外框概括，以遍及畫較寬且較精美 的花邊（其時稱之為“邊子”）為首要特色。約從清中期下半葉今后，為著重彩畫主題及審美的需要，包括袱邊子、方心以外的岔口等逐步被“退煙云”所替代，這 就又構成了蘇畫在這一階段的新特色。

清中、前期蘇畫，  首要以標志皇權的龍鳳紋和富含吉利涵義有限的。清晚期的蘇畫，在持續(xù)運用上述傳統(tǒng)主題紋飾的一起，始的。在運用寫實性繪畫內(nèi)容方面，明顯地出現(xiàn)出了加強的趨勢。蘇畫遍及地用寫實性繪畫作為主題內(nèi)容.當在清代今后才開端的。

清中、前期蘇畫的細部紋飾，仍保持著蘇杭區(qū)域彩畫遍及運用錦紋及團斑紋的特色，從彩畫整 體作用上說，它所尋求和表現(xiàn)的首要是文雅宛轉的裝修方式和秀麗作用。清晚期的蘇畫，關于錦紋、團斑紋的運用已大大削弱，更多是被平涂色做法以及各種寫實性 繪開展趨勢。畫所替代，故在彩畫作用方面，出現(xiàn)出了尋求淺顯直觀和趣味性白開展趨勢。

寶珠吉利草類彩畫，  以運用較大型的寶珠和粗大健壯碩大的卷草作為彩畫主題紋飾，并以其全體顏色作用興旺火熱為杰出特征。

該種彩畫原本是撒播于中國東北滿蒙少數(shù)民族區(qū)域的一種彩畫，  跟著清代定都北京，作為 清代初期的一類官式彩畫，曾者稱為西番草三寶珠金琢墨；低等級者稱為煙琢墨西番草三寶首要用于裝修皇宮城門等修建。其制作等級分為兩檔，  高等級者稱為 西番草三寶珠金琢墨；低等級者稱為煙琢墨西番草三寶珠五墨。

從近期的發(fā)現(xiàn)闡明，  寶珠吉利草彩畫僅用于清代前期修建，從合了。清中期以來沒有被沿襲，而是被和璽、旋子等類彩畫所采擷吸收交融了。

海墁類彩畫，以在修建顯露的上下架構件及部位遍施彩畫為主需要。要特色，其彩畫的構圖畫法無詳細法度規(guī)則約束，做法無詳細規(guī)趕需要。

其它種類的彩畫，絕大有些只做在修建的上架大木構件。而海墁類彩畫做法，是包括著上架大 木、椽望、下架大木柱框、裝修，規(guī)則，而海墁清代彩畫準則答應的前提下，按詳細圖方式、內(nèi)容的運用、做法等級的差異等，都是遵從著必定的法度規(guī)則，而海墁 類彩畫則能夠在清代彩畫準則答應的前提下，按詳細用各種制作辦法完結彩畫。修建的裝修需要，  自在構圖，可y  訊各種制作辦法完結彩畫。

海墁類彩畫在清代官式修建中的運用是比照有限的，清代有關類彩畫加以運用，約在清晚期。 這類彩畫的運用，是依據(jù)其時大家的彩畫什物遺存闡明，該類彩畫在清代中期已初具方式，而作；類彩畫加以運用，約在清晚期。這類彩畫的運用，是依據(jù)其時大家 穎的裝修作用。特別的裝修需要，在某些特定環(huán)芝  某些特定范圍內(nèi)加以運用的。它所尋求和表現(xiàn)的是自然、典雅、新穎的裝修作用。

《工程做法則例》，既包耳一起是其時本定型，各種制作技術已臻于全部。清前期末葉由官方公布的《工程做法則例》，既包括對曾經(jīng)彩畫做法的全部總結，  一起又是其時式修建彩畫的開展要起著十分重要的作用。

就是在從清代前期下半葉至清中期結束這一大段時期。由于其時國家正處于政治相對安穩(wěn)、經(jīng)濟相對繁榮、市道上式修建彩畫的水平都達到了史無前例的頂峰。得的各種作用的基礎上，又得到了進一步的發(fā)筑彩畫的水平都達到了史無前例的頂峰。

清代晚期，西方列強侵略中國，發(fā)生了兩次鴉片戰(zhàn)爭，中  社會發(fā)生了改動，致使國力陵夷，官方修建活動急劇削減，清代官式修建彩畫的開展也受到了嚴峻的阻止與糟蹋。

傳統(tǒng)的清代官式修建彩畫在清代晚期曾經(jīng)所運用的首要顏料大都是天然礦質(zhì)顏料，這種顏資料 所發(fā)生的顏色作用是典雅慎重柔軟。但由于清晚期被迫地進口現(xiàn)代化工出產(chǎn)的各種高彩度的洋顏料，并在彩畫工程中被遍及使用，  因而從這個時期起彩畫的顏色 質(zhì)量作用便發(fā)生了變易歪曲，使之朝著過火激烈影響的方面轉化了。