中國(guó)古建筑彩繪色彩富麗堂皇，堪稱(chēng)世界第一。北京的明、清宮殿建筑使用了黃瓦、紅柱、紅墻、白石基座、襯上藍(lán)天、綠樹(shù)，美麗動(dòng)人。建筑物檐下使用青綠彩畫(huà)，并貼金，加強(qiáng)了陰影部分的生動(dòng)，深邃，突出強(qiáng)調(diào)了挑檐的深遠(yuǎn)，色彩的運(yùn)用非常適合其所處的建筑部位。
木構(gòu)件上色彩涂刷的施工過(guò)程相當(dāng)繁復(fù)。如清代把刷色涂油漆稱(chēng)為“油作”。清宮廷最高級(jí)，也是最復(fù)雜的打地杖“三麻二布九灰”，即用三層麻、二層布、九層灰，共十四層。刷油也要許多道程序。這即使木建筑構(gòu)件格外生輝，而且使木構(gòu)件得到了保護(hù)。
在階級(jí)社會(huì)中，色彩的使用還代表古建筑彩繪物主人的身份和地位。如清代，黃瓦是屬于帝皇專(zhuān)用的，王府用綠瓦。黑、紫、蘭、綠用于離宮別館，或單色，或二色合用做剪邊處理。一般民居只能用灰瓦。
一、彩畫(huà)的主要手法
（一）、疊暈
將同一種顏色調(diào)出幾種深淺不同的色階，按順序排列繪成裝飾色帶的方法。用在構(gòu)件外緣時(shí)，深色在外；用在構(gòu)件中圖案四周時(shí)，淺色在外。當(dāng)疊暈由淺至深稱(chēng)為“對(duì)暈”。當(dāng)疊暈由深至淺時(shí)稱(chēng)為“退暈”。
（二）、間色
在古建筑彩繪相鄰各間的同類(lèi)構(gòu)件上，或在同一構(gòu)件的不同段落或分件上，有規(guī)律地交替使用冷暖、深淺不同的底色的方法。在明清時(shí)期的彩畫(huà)中，以青綠相間為定式。
（三）、瀝粉
用膠、油、粉調(diào)成膏，在彩畫(huà)上畫(huà)突起的線(xiàn)，再覆上明亮的顏色的方法。這樣可加強(qiáng)彩畫(huà)的立體感。
在彩畫(huà)的線(xiàn)或圖案上貼金箔的方法。可以平貼片金，也可在瀝粉上貼金，稱(chēng)作瀝粉貼金，使彩畫(huà)顯得金壁輝煌，高貴富麗。
我國(guó)古老的民間制作工藝——瀝粉、貼金技術(shù)早在盛唐時(shí)期就已廣泛被采用。
中國(guó)的瀝粉、貼金工藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，瀝粉工藝是傳統(tǒng)工藝制做的一個(gè)花色品種。瀝是指液體的點(diǎn)滴，粉是指用粉調(diào)制成液體，將其一滴一滴的滴落在物面上，有時(shí)用特制的工具把瀝的點(diǎn)滴加長(zhǎng)，形成一種有規(guī) 律的，人為的線(xiàn)，這種方法術(shù)語(yǔ)稱(chēng)之為：“瀝粉”。 瀝粉工藝的特殊之處在于高出物面，并在它的上面貼金、銀箔、上色等。具有厚度、硬度及華貴的感覺(jué)，同時(shí)可增加立體感。
