因美而生感知，是人類的審美本能。通過對明式家具雕刻藝術(shù)的一定程度的接觸，我們不難品味出其間頗具啟迪人審美靈感的美學(xué)意蘊(yùn)。簡而言之，即有五點(diǎn)：

　　（一）明式家具優(yōu)美的造型即是完整的雕塑杰作

　　明式家具之所以能產(chǎn)生如此撼人心魄的魅力，除了制作家具的珍貴木材外，家具的造型是其主要特征。我國傳統(tǒng)家具，就其造型而言，主要吸取了建筑大 木梁和壺門床及須彌座的組合形態(tài)。這種造型，把建筑藝術(shù)的連接有序、穿插有度、以及壺門床，須彌座的穩(wěn)定牢固、平衡和諧、美觀通透的東方美學(xué)神韻發(fā)揮到極 至。明式家具無一不體現(xiàn)出方正凝重的三維造型。事實(shí)上，一件精美的明式家具無論它是精雕細(xì)琢，還是光素?zé)o華，就其造型而言，已經(jīng)是一件完美的雕塑杰作了。

　　（二）舒展流暢的曲線結(jié)構(gòu)是明式家具雕刻藝術(shù)的靈魂

　　明式家具中不少使用圓材，使其彎轉(zhuǎn)有度、精巧流暢，以表現(xiàn)曲線美。這在圈椅的椅圈、燈掛椅的搭腦上得到了充分的展現(xiàn)。明式家具中的羅鍋棖、三彎 腿、透光、鼓牙、鼓腿、內(nèi)翻馬蹄、云紋牙頭、鼓釘?shù)?，皆體現(xiàn)了我國歷史上劃時(shí)代的家具裝飾美學(xué)的審美追求。這正是不易發(fā)現(xiàn)的明式家具裝飾美學(xué)的靈魂。因 而，這種與整體家具融為一體的裝飾可謂是結(jié)構(gòu)化的裝飾。它既具備了加固、支撐、實(shí)用的功能，又起到了點(diǎn)綴美化的作用。這種結(jié)構(gòu)化的裝飾無不體現(xiàn)著雕刻工藝 的特征。

　　（三）線腳的走勢使明式家具裝飾產(chǎn)生極富動感的韻律

　　傳統(tǒng)家具的線腳看起來似乎很簡單，其形不外乎平面、凸面、凹面，其線不外乎陽線和陰線。但針對實(shí)物細(xì)心觀察，就會發(fā)現(xiàn)線腳變化無窮，線和面的深 淺寬窄、舒急緊緩、平扁高低，稍有改變便會使家具形態(tài)各異。根據(jù)不同的家具風(fēng)格，采用不同的線腳，會產(chǎn)生截然不同的裝飾效果。因此，通過這種自然暢達(dá)的線 腳走勢，我們完全可以品味到明式家具雕刻藝術(shù)中十分富于流動感的美妙韻律。

　　（四）鬼斧神工的雕刻手法使明式家具精美絕倫

　　精美的雕刻是明式家具中主要的裝飾手法，其雕刻技法，包括圓雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。圓雕，多用在家具的搭腦上，如紫檀折疊式鏡臺搭 腦兩端的龍頭。浮雕，有深淺之分，高浮雕紋面凸起，多層交疊；淺浮雕以刀代筆，如同線描。松石獨(dú)角獸紋即是高浮雕的代表作。透雕，是把圖案以外的部分剔除 鏤空，造成虛實(shí)相間，玲瓏剔透的美感。它有一面作和兩面作之別，兩面雕在平面上追求類似于圓雕的效果。透雕多用于隔扇、屏風(fēng)、架子床、衣架、鏡臺等。半浮 雕半透雕，主要用在桌案的牙板與牙頭上，展示出一種撲朔迷離的美感。

　　（五）明式家具雕刻藝術(shù)的形式美學(xué)原則

　　所謂美學(xué)原則，即是富有時(shí)代意義的某類藝術(shù)作品中所呈現(xiàn)出來的美學(xué)規(guī)律。這種規(guī)律或原則，具有十分精粹的藝術(shù)內(nèi)容，且有著經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力。明式家具之雕刻作品，正散發(fā)著這種藝術(shù)氣息。

　　從明式家具諸多雕刻作品的藝術(shù)形式觀之，筆者以為足可歸納出三項(xiàng)頗為突出的美學(xué)原則：一曰點(diǎn)睛之筆，這是指在明式家具的顯要位置點(diǎn)綴以紋飾，給 家具安上“眼睛”，使家具富有生命的活力。這種裝飾在椅具中常放在靠背板上方，力求創(chuàng)造靈動通透，主題突出的美學(xué)效果。二曰流動之線，這是指在桌案的牙板 四周施以雕刻，以求家具在靜態(tài)中展現(xiàn)動態(tài)感，給家具環(huán)繞上一條流動的“飄帶”，以產(chǎn)生流動之美。這些家具腿足肩部多雕獸面，牙板多雕螭紋、鳳紋、花草紋、 紋飾異常生動活潑。三曰工巧之韻，這是指家具雕刻極力表現(xiàn)奢華與繁縟，以達(dá)到熱烈華麗的審美效果。

　　中國傳統(tǒng)家具就其整體造型而言，立足于沉穩(wěn)端莊，方正嚴(yán)謹(jǐn)，但雕刻紋飾卻與造型有著迥然不同的風(fēng)貌，無論山水花卉、鳥獸蟲魚，或是人物故事、神話傳說，大都具有熱烈奔放的特征。這與端莊肅穆的明式家具造型形成了鮮明的對比，給沉靜的形式平添了一筆流動的性情。