明清建筑中的油漆彩畫在古建筑裝修中油漆彩畫既美觀又有對木結(jié)構(gòu)防腐的作用.
蘇式彩畫等級低于前兩種。畫面為山水、人物故事、花鳥魚蟲等，被建筑家們稱作“包 袱”，蘇式彩畫，便是從江南的包袱彩畫演變而來的。
待序古建彩畫的布局及特征
一：彩畫布局
古建彩畫在我國有悠久的歷史，是我國古建筑裝修裝飾中最突出的特點之一。它以獨特的風格和物有的制作技術(shù)及其富麗堂粕的裝飾藝術(shù)效果，仍給人留下了深刻印象，成為我國建筑藝術(shù)的精華而載入史冊。
1、彩畫特征
作用：油漆彩畫涂在木料上本來為的是避風日雨雪的侵蝕。隨著歷代帝王腐朽，顏色工料隨著講究，為中國古建筑上一種重要裝飾。
蘇式：以寫實的筆法和畫題為主，自然現(xiàn)象如山水、花卉、葡萄、蓮花、牡丹、桃子、佛手等；器皿如鼎、硯、書、畫等；動物如仙人、仙鶴、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字如福壽等。
2、彩畫分配：
枋心：將梁枋大略分為等分的三段，中段稱枋心。枋心合梁枋彩畫的中心，但只占全長三分之一。
箍頭：箍頭是梁枋左右兩段的外極端，“箍”在枋的兩“頭”稱箍頭。
藻頭：箍頭與枋心之間為藻頭。箍頭與藻頭一邊的總和占全長三分之一。藻頭雖在兩頭，但兩頭共和的總面積比枋心要大，所以藻頭的圖案與色彩不可輕蔑。
盒子：如梁枋太長，可在箍頭與藻頭之間做盒子，圖案內(nèi)容以龍、鳳、吉祥草為主。
包袱：在蘇式彩畫里有時檁子、墊板、檐枋三部的枋心聯(lián)成一個大的半圓形，里面的彩畫也成為一個整個的布局，稱包袱又稱搭袱子。占全長三分之一。箍頭至煙云一邊略占三分之一。
3、柁頭畫法：
柁頭如畫線法，與包袱線法同，畫金琢墨盒子、別子錦與金表墨卡子同。畫博古除掏格子外，與墊板博古同，柁幫畫攢退或錦均可。
金線蘇畫：箍頭、卡子、聚錦、包袱等，線為瀝粉貼金者稱“金線蘇畫”。
黃線蘇畫：不瀝粉不貼金而用黃線者稱“黃線蘇畫”
海浪蘇畫：梁枋之兩端畫死箍頭，大木上不畫枋心、藻頭、卡子，而畫各種花卉或流云等（青地事流云，綠地畫花卉）叫“海浪蘇畫”
五、新式彩畫：
隨著社會的發(fā)展，特別是隨著我國有特色的社會主義建設(shè)事業(yè)的蓬發(fā)展，對于古建筑裝修彩畫提出了新的要求。根據(jù)建筑物的功能特點和歷代彩畫的用途、花紋的演變，考慮光線和視覺效果的不同要求，創(chuàng)造出多種新式圖案，繪制了大量新式建筑彩畫。
新式彩畫有瀝粉貼金，瀝粉不貼金，瀝粉刷色；有“攢色”、“著色”、“退色”、“退暈”等；有帶枋心盒子和不帶枋心盒子，有帶枋心無花紋和帶花紋等多種做法。新式彩畫的繪制程序與舊式彩畫繪制程序相同
古建筑裝修色彩：以青、綠、紅、香色、紫色為主色。相鄰部位的青綠顏色互換，相間使用。圖案中的主要線條及紋樣瀝粉貼金。
