徽派四合院最令人眼花繚亂的就是雕刻作品，其藝術(shù)形象之豐富、雕刻手法之精湛，讓每個看到的人都贊嘆不已。在徽派建筑體系中，有個雕刻派系稱之為婺源三雕，它起源于江西省婺源縣境內(nèi)，在明清時期達(dá)到了巔峰。

　　婺源三雕屬于徽派建筑藝術(shù)的支系，制品多用作民居、官宅、宗祠、廟宇、廊橋和牌坊等建筑上的裝飾部件。其起源可追溯到唐代，直到明清時期徽商興起，“婺源三雕”才依托徽派建筑達(dá)于鼎盛。

　　婺源磚雕的用料與制作極為考究。各種各樣的花紋圖式在盛產(chǎn)的質(zhì)地堅細(xì)的青灰磚上，經(jīng)過精致入微的平雕、浮雕、縷雕，廣泛裝飾于各處，使建筑物顯得典雅、莊重，形成濃郁的徽州民居特色，展示著古徽州建筑工匠獨特的想象和高超的美學(xué)創(chuàng)造。

　　徽派四合院的那些裝飾磚雕的門樓，哪怕歷盡滄桑幾百年，其場景依舊精細(xì)，保存依舊完好，人物栩栩如生，令人嘆為觀止。當(dāng)然，婺源三雕不僅僅是磚雕，還包括木雕與石雕。

　　由于石材質(zhì)地的限制，婺源石雕不如木雕與磚雕細(xì)膩煩瑣，主要是動植物形象、博古紋樣和書法，人物故事與山水則較為少見。在雕刻風(fēng)格上，最常見的是浮雕或淺層透雕，刀法精致古樸大方。

　　由于婺源在明清時期是最大的茶葉和木材集散地，不缺木材，使得婺源的古民居以木雕最為卓越。木雕在徽州古民居雕刻裝飾中占有最為重要的地位。婺源木雕用料碩大，注重裝飾，常用中部略微拱起的“冬瓜梁”，梁的中段和兩端雕有多種花紋、圖案，通體顯得氣勢恢宏，華麗壯美，梁架構(gòu)件之間巧妙組合，工藝技術(shù)與藝術(shù)手法相互交融，達(dá)到了珠聯(lián)璧合的妙境。

　　幾乎所有的木質(zhì)構(gòu)件，都有精美絕倫的雕刻，但是一般不施彩漆，而是在木材表面涂上防水又防腐的桐油，顯得格外古樸典雅。各種吉祥圖案，題材眾多，雕刻手法多樣。取材背景內(nèi)容來源廣泛，因為建筑部位不同，表現(xiàn)內(nèi)容和工藝手法各異。高品質(zhì)的木材色澤和自然紋理，使雕刻的細(xì)部更顯生動。

　　清代的婺源木雕，尤其細(xì)膩繁復(fù)，多用深浮雕和圓雕，提倡鏤空效果，有的鏤空層次多達(dá)十余層，玲瓏剔透，錯落有致，栩栩如生，顯示了雕刻工匠高超的藝術(shù)水平。