微派四合院有三雕，分別是木雕、磚雕和石雕。其中，石雕屬浮雕與圓雕藝術(shù)，享譽(yù)甚高?；罩菔耦}材受雕刻材料本身限制，不及木雕與磚雕復(fù)雜，主要是動(dòng)植物形象、博古紋樣和書(shū)法，至于人物故事與山水則較為少見(jiàn)。接下來(lái)，我們就說(shuō)說(shuō)徽派四合院運(yùn)用的石雕技術(shù)。

　　石雕其實(shí)不僅僅出現(xiàn)在四合院中，在寺宅的廊柱、門(mén)墻、牌坊、墓葬等處都有裝飾?；罩菔耦}材受雕刻材料本身限制，不及木雕與磚雕復(fù)雜，主要是動(dòng)植物形象、博古紋樣和書(shū)法，至于人物故事與山水則較為少見(jiàn)。在雕刻風(fēng)格上，浮雕以淺層透雕為主，刀法融精致于古樸大方，沒(méi)有清代木雕與磚雕那樣細(xì)膩繁瑣。

　　徽州三雕的價(jià)值不僅僅在于它自身的藝術(shù)性，還要看與建筑整體配合得極為嚴(yán)密穩(wěn)妥，其布局之工、結(jié)構(gòu)之巧、裝飾之美、營(yíng)造之精、內(nèi)涵之深，令人嘆為觀止。

　　這也是當(dāng)時(shí)的徽商們的一種反抗呢。這也使一種變相越限。在“重農(nóng)抑商”的時(shí)代，徽商心態(tài)始終處于壓抑窘境，一方面想借此大興土木之機(jī)大肆張揚(yáng)些微釋放，但另一方面又限于禮制法規(guī)不得超越限制，于是只得將財(cái)力、精力和發(fā)泄欲全部花在細(xì)微之處精雕細(xì)刻上面去，來(lái)個(gè)變相越限。

　　正因?yàn)檫@一些有財(cái)力，有雅趣，也有些不平之氣的徽商們，才讓徽州三雕在皖南的山水村落之間發(fā)展，成為獨(dú)一無(wú)二的一時(shí)絕技。